『ギター・マガジン』2023年12月号を買った。紙の雑誌で買った。
おれは、ギターを持っていない。持っていないどころか、触ったこともない。いや、音楽の授業でアコースティック・ギターに触ったことはある。一度だけ。
では、なぜ『ギター・マガジン』なのか。特集が「保存版 岸田繁とくるりとギター」だったのだ。『ギター・マガジン』にそういうのが載りますよ、というのは知っていた。が、「いや、おれギターしらんし」と思っていた。思っていたが、TOKYO FMの『THE TRAD』という番組、ハマ・オカモトの回に月一回『ギター・マガジン』のコーナーがあって、そこで「くるりのギター特集」をやってくれたのだ。なんかそれ聴いてたら、やっぱり買わなきゃな、と思ったわけだ。
して、まあ、まったく知らん専門誌というものを手した。
ギターのリフが一番偉い。そういうのが僕の原点ですから。
とか、岸田繁言ってるのはわかる……わかる？ 「ギターのリフを定義してみな」と言われると困る。
そんでもって、話がこんなふうになると、もう手に負えない。ギター・ソロがダサい風潮について。
……これ、ある種の問題提起になっちゃうかもしれないんですけど。日本にギター・バンドっていっぱいいるけど、コード進行の形、つまりカデンツが二極化していると僕は思っていて。一つは、すごくジャズ／フュージョン化してる。
この辺になると「コード進行」、「カデンツ」……？ となる。少しとばしてこんなことをおっしゃる。
……で、もう一つは、いわゆるパンクとかギター・ロックっぽいバンドの人たちの一見シンプルに聴こえるコード進行が、メジャー・トライアドじゃないこと。コードを4つ使うとしたら〝6度のマイナー〟が入ってるというか、キーがEだったらA-Bと進んだあとに必ずC#mが入る。加えて、セカンダリー・ドミナントとか、部分転調的なものをみんな使ってる印象なんです。そうするとマイナー・ペンタで歌うようなソロにならないから、抑揚のある流暢なフレーズが必要になってくる。だけど彼らのセッティングを見ていると、凄くベタッとした音作りなので、〝ギター・ソロ来ますよ、来ますよ、バーン！！〟って風になりにくいですよね。だから、音圧を稼ぐためにオクターブ奏法でごまかそうとしたりとか、そういうのが多い感じが傍目には見えるんです。ギター・ソロに正解なんてないとは思うんですけど、そういうソロだと飛ばされちゃうよねっていうのは感じます。
まったくわからない。ここまでわからない言葉を読むと、なんだかもう笑えてくる。でも、なんかそういうのって嫌いじゃない。普通の会話なのに、用語の意味だけわからない。わかる人にはわかって当然のその流れ。これがいい。
で、たとえばおれが、『ぼっち・ざ・ろっく』観てギター買った初心者だったりしたら、こういうのはさらにたまらんだろうな。言葉の意味もわかりかけてきているだろうし、なんか手元にあるんだから実感がある。そのへんだ。たとえばおれが競馬を初めたばかりのころも、専門用語や表にあふれた『週刊ギャロップ』とか『競馬四季報』とか読んでのめり込んでいったものだ。
とはいえ、これは「くるり」の特集なわけで、具体的に曲名が語られている。なんというか、その点では手元にあるのだ。だから、「青い空」のコードが「……Am弾いて、6弦2フレを親指で押さえてハーフ・ディミニッシュ（F#m7♭5）みたいな」とか言われたら、よし、聴いてみるか、となる。
0:58～1:02？ 早すぎてさっぱりわかんねえ。この部分だけで「くるり感が凄いですね（笑）。親指でルートを動かしていくと」とか、その反応もまったくわかんねー。
クラシック・スタイルで押さえると煩わしいし、動きが止まっちゃうんですよね。だから、親指で6弦を押弦して、その親指の出っ張ったところで5弦をミュートする。親指でかぶせるように押さえることで、1フレット分は前後に動くようになるんです。親指を1フレにすれば、F△7になります。
……いや、ギター弾ける人ってすげえな。いや、「こんなのは言葉にしているから難しく見えるんで、ここをこうやって、こうやってるだけですよ」とか実演されても、やってることは同じだろうし。
いや、なんかもう、特別付録のソングブックのコード表（？）見てもわけわからんし、いや、おもしろい。というか、「琥珀色の町、上海蟹の朝」あるじゃん。いつか弾き語りしてほしい。
と、いろいろギター門外漢にはわからんことばかり書いたけれど、「くるり全14曲セルフ・ギター・レビュー！」とか読んでて面白いし、岸田繁ギターその他（ライブでも見るシタールとかも入ってる）コレクションは、なんかカタログ好きのおれには楽しいものだった。カタログ好き、わかるかな。まあいいや。
というわけで、くるりファンは買って損なしだと思うのでした。以上。
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